Важной и актуальной проблемой в нынешнее время считается отклонение от оригинального текста произведения при постановке спектакля. Это явление вызывает много споров и дискуссий. Режиссеры стремятся привнести в постановку свое видение в попытках найти новую форму и создать что-то уникальное. В основном это стремление вызвано желанием получить высокий гонорар. Для этого режиссеры адаптируют текст, чтобы он лучше соответствовал современности и был понятен зрителю, не задумываясь об образовательной и просветительской частях. Таким образом они создают просто продукт, потребляемый неопытным зрителем, и даже не скрывают этого. В интервью для РБК Феликс Умаров, режиссер фильма «Пророк. История Александра Пушкина» отметил, что сейчас все – фастфуд, фильмы с книгами в том числе: «Я говорил скорее о том, что и кино, и литература, и другие виды искусства — это entertainment. У всех разные вкусы: кто-то идет в цирк, а кто-то — на балет, и оба человека получат свою порцию эндорфина. Все художники должны помнить, что какие бы мысли мы ни пытались разжечь в головах у зрителя, мы занимаемся в первую очередь развлечением» [3].

Этим они пытаются привлечь молодежь, которая поглощает все без особого разбора. Все мы прекрасно понимаем, что изменения оригинального текста и сюжета – это неуважение к автору и его замыслу, особенно когда речь идет о произведениях, имеющих культурную ценность. Но существует другая сторона.

8 и 9 марта 2025 года на сцене академического театра драмы города Краснодар состоялся показ спектакля «Зойкина квартира» по мотивам одноименного произведения Михаила Булгакова. Описание постановки на официальном сайте следующее:

«В творчестве Михаила Булгакова можно найти много “нехороших” квартир. Одна из них принадлежит Зое Денисовне Пельц — тридцатипятилетней вдове, живущей в Москве в годы НЭПа. В этой квартире хваткая Зойка открывает ателье, которое ночью превращается в дом свиданий.

“Зойкина квартира” — фантасмагоричная история о стремлении людей любой ценой устроить свое личное счастье. За пестрым комичным действием, главными героями которого становятся обольстительные негодяи и пронырливые дельцы, кроются человеческие судьбы, полные надежд, опасений и разочарований. Герои Булгакова не плохие и не хорошие, но страстно желающие выжить всеми возможными способами» [1].

От оригинального текста пьесы постановка особо не отличается. Единственное – очень необычная вставка, которая оказалась совершенно не лишней. На протяжении всего спектакля были отсылки на свиту Воланда из романа Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита»: Коровьев – старший помощник Воланда; Кот Бегемот – огромный черный кот-оборотень, который ходит на двух задних лапах; Азазелло – демон-обольститель, выполняющий функции убийцы. Каждый раз, когда в квартире у Зои происходило что-то нелегальное, появлялись они. Оба произведения принадлежат одному автору и такое небольшое смешение кажется интересной идеей.

Когда случаются вещи, противоречащие честности и морали в целом, мельком проходят герои из свиты Воланда, давая зрителю понять, что происходит что-то «нечистое». Хотя такое решение не всех радует. Журналист Нина Шилоносова написала рецензию на постановки «Зойкина квартира» и «Любовь и голуби», представленные разными театрами. Девушка активно критикует «Зойкину квартиру» со слабой аргументацией: «Постановщик краснодарской версии Геннадий Шапошников (главреж Ростовского театра драмы) выбрал жанр фантасмагории и решил, что его “Квартира” станет нехорошей. После нашумевшего недавно фильма “Мастер и Маргарита”?

Для этого, видимо, в спектакль вводятся персонажи из другого произведения Булгакова — свита Воланда (Кот Бегемот (Егор Любарец), Азазелло (Роман Бурдеев) и Коровьев (в программке — Коровин!) — Иван Романюк. Они, кстати, выглядят словно сошли с экрана из кинофильма Юрия Кары. Но их функция весьма скромна — в основном, открывают двери. Кто же здесь мессир, непонятно. С большой натяжкой можно решить, что это опасный прохвост Аметистов (Алексей Сухоручко). Но актер снова лихо играет …Остапа Бендера из репертуарных “12 стульев”. Правда, получше одетого, как никак в этой квартире передовое А Т Е Л Ь Е. индпошива» [4].

Конечно, свита будет выглядеть «словно сошли с экрана из кинофильма Юрия Кары», потому что в книге «Мастер и Маргарита» есть достаточно четкое описание данных персонажей. Возьмем, к примеру, Коровьева: «На маленькой головке жокейский картузик, клетчатый кургузый воздушный же пиджачок»; «Гражданин ростом в сажень, но в плечах узок, худ неимоверно, и физиономия, прошу заметить, глумливая»; «усишки у него, как куриные перья, глазки маленькие, иронические и полупьяные, а брючки клетчатые, подтянутые настолько, что видны грязные белые носки» [2]. Что в фильме, что в театре они выглядят одинаково, но лишь потому что описание взято из книги. Но, как говорится, сколько людей – столько и мнений. Свита Воланда является неплохим дополнением к спектаклю, так как она подчеркивает атмосферу лжи и падения нравов.

Идем дальше, интересный момент – выбор жанра. Режиссер Геннадий Шапошников выбирает фантасмагорию. Фантасмагория — это жанр театрального представления в Европе в XVIII-XIX веках, в котором при помощи «волшебного фонаря» на заднем плане демонстрировались пугающие образы: скелеты, демоны, привидения. Также это искусство изображать призраки, видения или воздушные картины посредством зеркальных отражений.

Фантасмагория может быть применена для создания атмосферы таинственности или некой загадки. Может присутствовать мистика и в целом что-то не обычное. Выбор данного жанра может быть обусловлен как раз таки внедрением свиты Воланда. Так как одним из примеров проявления черт данного жанра является роман «Мастер и Маргарита».

Татьяна Шереметева, прозаик, говорит: «Если вы идете в театр смотреть пьесу, в аннотации к которой упоминается, что это – фантасмагория, пытаться узнать о ней что-то заранее не рекомендуется. То есть даже если у вас есть программка в руках с пояснениями для непосвященных, читать или даже заглядывать в текст не нужно. Ибо сей жанр предполагает, чтобы было и интересно, и непонятно. Потому как, по словам постановщика спектакля Льва Шехтмана, если с самого начала все будет понятно, то это уже неинтересно» [5].

Я не совсем согласна с данным утверждением, ведь тяжело смотреть театральную постановку, которая ставилась по книге, не читая оригинал. Можно либо не понять некоторые отсылки, либо находиться в полном неведение.

Об игре актеров. Особенно понравилась Татьяна Башкова, которая была в роли Манюшки – домработница Зойки. Ее игра была по настоящему вкусной: взгляды, оценки, шутки. Можно списать это на особенности самого персонажа, но, зная эту актрису по другим ролям, невозможно не отметить ее таланта. Стоит рассказать и об актерской игре Юлии Романцовой в роли Зойки, хозяйки квартиры. Она изумительна, хорошо передана натура ее персонажа. Но это лишь субъективные оценки.

Единственное, что немного удивило меня – антракт. Продолжительность постановки – 2 часа 20 минут. Первый акт длился практически 1,5 часа, под конец всей развязки был объявлен антракт в 15 минут, после постановка длилась всего 30 минут. Не совсем понятно, для чего такая странная расстановка времени. В той же «Утиной охоте», которая длится 2 часа и 30 минут нет антракта совсем, возможно причина в том, что показывают ее на камерной сцене. Можно подумать, что это вынужденный перерыв для актеров или смены декорации, но по наблюдениям значительных изменений нет. Причина, по которой вообще поставили антракт, выявили сами зрители в комментариях после спектакля. «А что это, постановка закончилась? Всего 30 минут, антракт только для буфета нужен был, чтоб денег побольше», – сказала неизвестная женщина, сидевшая рядом.

Данная постановка в Краснодарском театре драмы демонстрирует как такие небольшие изменения, как введение персонажей из «Мастера и Маргариты», могут обогатить спектакль, создавая дополнительные слои смысла и атмосферы.

Использованные источники:

1. Булгаков М. «Зойкина квартира» // dram-teatr.ru. – URL: https://www.dram-teatr.ru/spektakli/zoykina-kvartira-6760.html

2. Булгаков М. «Мастер и Маргарита» // umnovo.ru. – URL: https://umnovo.ru/texts/master-i-margarita

3. Становой Т. «Режиссер фильма “Пророк” Феликс Умаров: “Меня могут как закопать, так и воспеть”» // РБК. – 2025. – URL: https://style.rbc.ru/people/67adf5979a7947aeedc6a7a1

4. Шилоносова Н. “Рецензию на постановки «Зойкина квартира» и «Любовь и голуби»” // 93.ru. – 2024. – URL: https://93.ru/text/culture/2024/07/22/73861310/

5. Шереметева Т. «ФАНТАСМАГОРИЯ» // elegantnewyork.com. – 2019. – URL: https://elegantnewyork.com/theater-trakt-2/

Иллюстрация