Театральный сезон еще не начался, но это не значит, что в Краснодаре летом не найдется постановок для любителей современного искусства. К сожалению, словосочетание «современное искусство» вызывает смешанные чувства. Даже если режиссерам удается передать атмосферу, то иногда посыл остается или непонятым, или изуродованным. Особенно если спектакль поставлен по классическим произведениям или о жизни великих русских писателей.

Краснодарский Иммерсивный театр «Дом мецената» — «молодой» театр, показывающий свои спектакли, театрализованные лекции, выставки в старинных дореволюционных зданиях города: доме табачного купца Панайота Акритаса (1894г. постройки), особняке Лю Трахова (1896), бывшем доходном доме Екатеринодара (1910г.). История театра началась в 2020 году с иммерсивной выставки в отреставрированном особняке Лю Трахова. За год, по информации, предоставленной на сайте театра, дом посетили более 10 тысяч человек. «Мы поняли, что хотим создать нечто большее. Так в 2021 появился иммерсивный театр "Дом мецената"» [1]. За несколько лет работы театр расширил «карту реальных исторических мест» до домов Санкт-Петербурга и Москвы. «Дом мецената» гарантирует полное погружение в атмосферу старинных особняков: «иммерсивные спектакли не смотрят — их проживают вместе с актерами», — написано на сайте театра [1]. 

Большая часть женской половины моей семьи — учителя-филологи, любящие посещать различные театры в свободное время. Мама не смогла пойти на «Айседору и Есенина» в «Дом мецената» и предложила пойти мне вместо нее с ее компанией филологов (моя тетя и ее коллега). Я смутно понимала, что такое «иммерсивный театр», да и в этом особняке не была, поэтому мне показалось это очень интересным предложением.

Вход в бывшую гостиницу «Краснодар» (после пожара в доме Акритаса и смерти его владельца при советской власти дом использовался сначала как партийная школа, затем как гостиница) лежит через кофейню, где собирается публика театра, которая заходит в место действий спектакля только по приглашению дворецкого. Уже на этапе ожидания этого молодого человека у меня возникли вопросы к тому, как были одеты зрители. Некоторые стояли в шортах, некоторые в розовых рубашках с котиками, пальмами и в кепках, а одна парочка — в ободках с ушками. Мне кажется, идти в театр, как на пляж, не лучшая идея. Ну да ладно…

Вышел дворецкий с ярко выраженным иностранным акцентом, одетый в старомодный сюртук, провел на нас лестничную клетку и заявил: «Сейчас 1925 год, мы находимся в Ленинграде, гостиница "Англетер". Пожалуйста, сохраняйте тишину, в соседних номерах отдыхают постояльцы. Пройдемте на 4 этаж в номер русского поэта Сергея Есенина».

Зашли в двухкомнатный номер, путь к которому лежал через узкий гостиничный коридор. Играла тихая трагичная, мрачная и даже тревожная музыка, в первом помещении стоял старый рояль, шкаф с графинами и бокалами, стол с канделябром и зажженными свечами, фотографией Айседоры Дункан с ее детьми. Дворецкий в начале спектакля был как указатель: куда идти, на что смотреть и так далее. Он направился во вторую комнату. Немая сцена. На кровати при свечах лежал мертвый поэт. Щеголеватый дворецкий потушил свечи и отвел нас в первую комнату, где уже стояла Айседора и говорила о своих переживаниях по поводу смерти поэта: «Новость о смерти Есенина влетела в наш дом и, казалось, разбила там все окна». Как известно, Дункан прожила не так долго после ухода из жизни великого русского поэта. Режиссер метафорично показал смерть американской танцовщицы через немую сцену, где актриса, исполняющая ее роль, обматывала шею и голову длинным алым шарфом (14 сентября 1927 года Айседора Дункан погибла в Ницце из-за попадания обмотанного вокруг шеи длинного шёлкового шарфа в спицы колеса автомобиля, на котором она совершала прогулку) [2]. Так небольшую кучку зрителей (не более 20 человек) погружали в атмосферу трагичной любви.

Раскрывать все карты спектакля нет смысла, но обратить внимание на некоторые детали, которые оставили меня в смешанных чувствах, все-таки стоит. Во-первых, режиссером «Дома мецената», а если быть точнее «автором проекта» является Удовенко Юлия. К сожалению, никакой информации о ней нет, кроме того, что она коллекционер антиквариата, чем, собственно, и обставлены комнаты отреставрированных ею дореволюционных домов.

Постановщик рассказала, что «миссия театра заключается в воссоздании жизни исторических персонажей. Иммерсивные спектакли поощряют заинтересованность людей: "Когда ты вникаешь не только в книгу, но и видишь перед собой героя, можешь взглянуть в глаза, нечаянно ощутить прикосновение — то погружаешься в другую эпоху. У нас и выставки были заточены на вовлечение в углублённое изучение истории"» [3]. То есть детище Юлии создано, чтобы приобщить людей к углубленному изучению истории.

Теперь вернемся к спектаклю «Есенин и Айседора». Из-за того, что около двадцати зрителей бегали за актерами из комнаты в комнату, спокойно посмотреть спектакль мне с моим маленьким ростом получалось не всегда, но услышать каждое слово, каждый вздох в маленьком замкнутом пространстве — другое дело. Окунуть зрителей в атмосферу той эпохи режиссеру удалось, но передать достоверность фактов из жизни русского поэта, увы, не получилось. Почему?

Первая реплика Есенина: «Я болен, я ужасно болен». На протяжении всего спектакля он кричал о своей болезни, рыдал, вел себя как сумасшедший, читая своего «Черного человека». Смотрю на окружающих людей — многие стояли с высоко поднятыми бровями на недоумевающих лицах. «Он же не был сумасшедший», — обращаюсь я к тете, — «Нет, конечно», — отвечает она.

Помимо того, что на первый план выводилось, что Есенин великий русский поэт, крестьянский сын, а чужая земля для русского человека — каторга, что Есенин любил свою родину, а Америку и Европу презирал, режиссер не забыла добавить в образ русского классика клишированные маркеры — пьяница, гуляка, бабник, читающий матерные стихи и ведущий разгульный образ жизни. Не забыли ярко показать конфликт Есенина с Маяковским.

Так же слишком настойчиво зрителям пытались показать интимную жизнь поэта и американской танцовщицы. Так как мы находились чуть ли не в метре от актеров, то и смотреть на все, что происходило на произвольной сцене, иногда было очень неловко.

Вишенкой на торте стала заключительная сцена: Есенин, стоя возле Айседоры, обмотал шею галстуком и потянулся к люстре. Тонкий намек на суицид Есенина. Для людей искусства нет ничего лучше показать, как можно ярче смерть. Да, по официальным данным Есенин повесился, но сколько же было исследований подтверждающих, что поэт умер насильственной смертью. Есенина убили. Согласитесь, что показать убийство намного интереснее, чем ничтожный суицид, который подтвержден только бумагами, а не фактами. Но эта уже другая тема.

Удивительно, что на приеме у художника Якулова (нас на тот момент перенесли уже в 1921 год), когда поэт встретился с Айседорой, по квартире не бегал медведь с балалайкой, раз уж Есенин у нас то и дело пил только водку: «Я не пью коньяк, только водку».

На этом вечере Есенин заигрывал со зрительницами (театр все-таки иммерсивный) целовал руки, знакомился, его дворецкий разливал всем на выбор шампанское и лимонад, ну и, естественно, великий русский поэт вел себя развязно, читая свои похабные стишата.

Хоть премьера «Айседоры и Есенина» в «Доме мецената» состоялась 28 декабря 2022, я не нашла ни одной рецензии на спектакль театральных критиков, только отзывы или маленькие заметки на страничках в соцсетях. В них написано, что людям понравилась атмосфера, игра актеров (к актерам, действительно вопросов нет, играют они превосходно).

Акцент действительно был на том, что Есенин русский деревенский поэт, любящий свой народ и свою родину, но все портит какая-то пошлость и клишированное изображение его личности.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. История «Дома мецената» // dommecenata.ru. — 2024. — URL: https://dommecenata.ru/#rec671320405 (дата обращения: 21.08.2025).

2. Танцы, смерть детей и нездоровая любовь с Есениным: трагичная история Айседоры Дункан // Газета.ру. — 27.05.2022. — URL: https://www.gazeta.ru/culture/2022/05/27/14903048.shtml (дата обращения: 21.08.2025).

3. Эйдельман, Р / Особняк на мира, 61: Кому принадлежал и как превратился в культурное пространство // Непарадный Краснодар. — 01.02.2023. — URL: https://neparadniykrasnodar.tilda.ws/osobnyak_na_mira_61 (дата обращения: 22.08.2025).

Иллюстрация