В начале этого года стало известно о запуске съёмок сериала по роману Фёдора Михайловича Достоевского «Преступление и наказание». Режиссёром выступил Владимир Мирзоев­ — известная личность среди театральных деятелей. Он неоднократно по-модернистски интерпретировал классику на сцене театра им.Вахтангова. В 2022 году его элитарное искусство было оценено Национальной премией в области веб-индустрии: Мирзоев получил награду «как лучший режиссёр» (Сериал «Топи», 2021г).

Таким образом зрительные ожидания от картины были большими. Впечатлял и яркий актёрский состав: Иван Янковский, Любовь Аксенова, Владислав Абашин, Юлия Снигирь, Ёла Санько, Виктория Толстоганова - старые и новые звезды российского кинематографа.

Но ожидания бывают обманчивы.

Первым «звоночком» о том, что не всё в фильме сложилось, стал трейлер. Действие романа перенесено в XXI век, а реплики персонажей оставили без изменений. Старуха-процентщица стала старухой-микрокредиторшей, а главный герой Раскольников остался бедным студентом, который в современном мире подрабатывает курьером.

Перейдём к конкретным сценам и сюжетным линиям.

Меня как любителя публицистики Федора Михайловича до омерзения поразили несколько моментов. Во-первых, трогательное письмо Пульхерии Александровны Родиону превратили в формат голосовой переписки в мессенджере. Что уже не укладывается в голове. Но чем дальше происходит развитие сериала, тем больше раскрываются глаза от увиденного...

Так вспоминается эпизод с Сонечкой Мармеладовой ( в исполнении Дианы Енакаевой). Да, в экранизации раскрывается трагичность судьбы Сони: бедственное положение семьи толкнуло девушку на жизнь «по жёлтому билету». Но в первоисточнике упускается интимный и жуткий момент сего процесса. А Мирзоев — любитель арт-хауса – решил показать зрителю всё. По сюжету сериала Мармеладова лишается невинности с Разумихиным, который не позволил другому «купить» девушку в современном борделе. Глупо отрицать, что для современного кинематографа такие сцены являются повсеместными, но в данном случае это выглядит неуместно и пошло. Особенно, если взять во внимание - что несовершеннолетняя актриса снимается в такой похабной мизансцене.

Отмечу, что онлайн-премьеру несколько раз переносили. По версии некоторых источников, это связано с излишней откровенностью сцен. В выпущенной работе их вырезали.

К «непонятым» деталям картины можно отнести и любовный треугольник Марфы Петровны, Свидригайлова и Дуни. В экранизации Мирзоева сестра Раскольникова не только стала роковой блондинкой, женщиной-вамп... Она ещё и отвечает взаимностью Свидригайлову: покуривает с ним кальян, распивает вино и разделяет его сексуальные влечения. Авдотья Романовна (в исполнении Аксёновой), потеряв в сериале свою целомудренность и благоразумность, данную автором, играет чувствами Лужина: сначала отказывает ему, а после целует его на глазах «элитного общества» (хотя в оригинале не отвечала взаимностью ни тому, ни другому). Но самым скверным в этой вакханалии страстей становится её «связь» с Марфой Петровной: грозная жена Свидригайлова страстно целует Дуняшу после того как рассказывает ей, что знает о их связи с мужем.

Если вы думаете, что это больше похоже на бред сумасшедшего, тогда добавлю «масла в огонь». Режиссёр переносит Черта из «Братьев Карамазовых» в историю Раскольникова. У Мирзоева он — тень, символизирующая темную сторону человека, что еще больше добавляет картине привкуса дешевого фильма ужасов. Именно Чёрт «подначивает» Раскольникова совершить убийство, используя реплики из диалогов с Иваном Карамазовым. Видимо так Мирзоев стремился передать содержание внутренних монологов Родиона. А сам образ чертовщины больше подходит для Петербурга Гоголя, но никак не Достоевского…

Любитель сплетен, подлый и не признающий благородства, бескорыстия и честности Лужин в воплощенных фантазиях режиссёра становится еще и любовником Сонечки Мармеладовой. И «на десерт» Мирзоев оставляет пикантную подробность о любви героя к « нестандартной» психосексуальной субкультуре. В интервью «Коммерсанту»[1] режиссёр сразу предупреждает зрителя, что он не ставил перед собой задачи приблизиться к оригиналу, но ничего не говорит о опошлении, удешевлении классики. Мирзоев лишь отшутился, что учителя российских школ вряд ли оценят его творчество, а за просмотр сериала смогут и двойку поставить ученикам.

«Осовременивать» классику - это уже норма для лжекинематографа. Такой подход, по мнению создателя нового «Преступления и наказания», является более легким для восприятия молодёжи. Однако данная экранизация не выглядит как «новое прочтение» социально-философского (это хочется подчеркнуть) романа Фёдора Михайловича, а больше схожа с дешёвой попыткой опошлить и извратить произведение. Сериал наполнен непонятными и спорными режиссерскими решениями. Об этом говорит и рейтинг премьеры: на известной российской платформе зрители оценили работу лишь на 5,8 баллов.

 В новом «Преступлении и наказании» не Петербург - «город полусумашедших», а все герои гадкие и безумные, паразитирующие на великой классике. Увы, экспериментальное  шоу здесь убило Достоевского.

 Возникает вопрос к Мирзоеву и его команде: неужели нельзя воплощать свои сексуальные и не только фантазии без участия гениальных произведений отечественной классики?...