История отечественного кинематографа обширна, его становление восходит к началу 20 века, и каждый период его развития имеет свои отличительные особенности. Несмотря на то, что популярность и влияние голливудского кино были значительными, советской киноиндустрии удалось создать свои самобытные и ни на что непохожие фильмы, которыми многие режиссеры вдохновляются по сей день. Оглядываясь на опыт и заслуги прошлого, невольно ловишь себя на банальной мысли, что современные фильмы совершенно далеки от тех, которые были сняты в 1950–1970-е годы. Речь идет даже не о технической составляющей в производстве кино и не о том, что в те времена не было возможности использовать различные спецэффекты, компьютерную графику, нейросети и так далее, ведь это было не самым главным, и не это делало мировыми шедеврами кинематографа большое количество фильмов, созданных киностудиями «Мосфильм», «Ленфильм», «Киностудия им. М.Горького». 

Легко можно представить, как большая семья собирается вечером за столом и устраивает чаепитие под просмотр старой доброй комедии по типу «Полосатого рейса», «Бриллиантовой руки», «Кавказской пленницы», «Мимино» и так далее. Гораздо труднее представить ту же картину, но уже с современными комедиями, потому что происходящее на экране не вызывает никаких чувств, кроме стыда. Например, по запросу «лучшие российские комедии» Кинопоиск нам выдает следующее: «Беспринципные» – комедия про аферы, измены и другие приключения богачей; «Холоп» – о московском мажоре, который «ошалел от безнаказанности» [5].  Видимо лучшими данные фильмы стали среди худших. Несомненно, и современное кино может порадовать достойными фильмами, а в СССР не снимали только идеальное по всем канонам кино. Но речь в первую очередь идет о соотношении качественных и, откровенно говоря, совершенно никаких фильмов, количество которых значительно перевешивает чашу весов.

На советских фильмах выросло не одно поколение, а все потому, что они были НЕ пустыми и НЕ однодневными, они несли в себе и несут по сегодняшний день вечный смысл, правильные понятия о настоящей дружбе, любви, материнстве, патриотизме, духовно-нравственных ценностях и морали. Большинство советских фильмов становились настоящими источниками житейской мудрости, в них чувствовалась душевность и правдивость. Это именно то кино, в которое окунаешься с головой, переживаешь за судьбы героев, думаешь и рассуждаешь вместе с ними, чего только стоят «Калина красная» В. Шукшина, «Белый Бим Черное ухо» С. Ростоцкого, «Они сражались за Родину» C. Бондарчука и многие другие. Очевидно, что только подобные фильмы можно пронести с собой через долгие годы и неоднократно пересматривать, открывая для себя все новые детали и смыслы. Сейчас же кинопроизводство (именно так, потому что это уже далеко ушло от искусства и представляет собой конвейер по производству той картинки, которую хочет видеть большинство) намного легче: сюжеты одинаковые, плоский и пошлый юмор, скорее даже ирония, которую Блок называл болезнью, ведь это осмеивание всего святого, что есть у человека. Также отсутствует какая-либо идейная составляющая, доброта сменилась жестокостью и насилием, любовь – развратом. Если при просмотре советских фильмов зритель получал что-то уникальное, то сейчас российские сценаристы и режиссеры стараются все больше подражать западному. Например, в 2017 году вышел фильм «Защитники» о супергероях, который стал, мягко говоря, провальным. Итак, получается, что российский ответ создателям «MARVEL» потерпел крах, а кинокритики призывают защитить зрителей от «Защитников». Ситуация уже давно не смешная, а страшная.

Последствия пандемии сказались таким образом, что кинотеатры ушли на второй план, а их место заняли онлайн-кинотеатры. А после того, как многие западные киностудии прекратили сотрудничество с Россией, их востребованность выросла в несколько раз, и тем или иным видом подписки на сервисах пользуется почти половина россиян [6]. Также следует отметить, что многие онлайн-кинотеатры имеют и собственное производство. Какими же фильмами и сериалами могут порадовать зрителя подобные сервисы?

Достаточно известным можно назвать видеосервис START, который, как обозначено на сайте, первым в России сделал ставку на «собственный контент». В подборке рекомендаций мы можем увидеть такие фильмы, как «Содержанки» (о чем фильм понятно из самого названия), «Контейнер» (о «прелестях» суррогатного материнства), «Текст» (экранизация книги Дмитрия Глуховского, являющегося иноагентом). Также все чаще можно заметить на просторах интернета и телевидения назойливую рекламу сериала под названием «Открытый брак», который представляет сервис Okko. «Открытый брак» – это эротическая драма о супругах, которые переживают кризис в отношениях и пытаются решить проблемы необычным способом – открытым браком, к слову, они «даже пишут Конституцию свободных отношений, под которой подписываются», сообщается в описании сериала [1]. Хочется задать создателям несколько вопросов – какую цель они преследуют, выпуская подобные фильмы и сериалы? Как через свободные отношения можно спасти брак? Что вообще для них значат понятия «брак», «семья», и значат ли они что-то в принципе?

Итак, просмотрев рекомендации онлайн-кинотеатров, можно сделать один вывод: выбирая пути развития киноиндустрии, люди, причастные к ней, свернули явно не туда. Они устремились по гиблой дорожке, где царствует культ чрезмерной толерантности, феминизма, свободных отношений, промискуитета и прочих модных явлений, навязанных западными ценностями. Следствием всего этого является неправильное представление о семейных отношениях, о любви (которую все чаще заменяют страстью), о дружбе – и обо всем том, что имеет для человека ценность.

То же самое происходит, когда дело доходит до экранизаций. Здесь внимание привлекает не тот факт, что зачастую фильмы, снятые по произведениям классиков, далеки от первоисточника. И даже в этом советские экранизации на голову выше, стоит вспомнить хотя бы «Войну и мир» (1965 года) режиссера Сергея Бондарчука. Непонятно следующее – зачем делать фильмы по сомнительным произведениям наподобие «Текста» Глуховского, когда существует множество достойной литературы. Почему, например, до сих пор не снято фильмов по трилогии Василия Белова «Час шестый», передающей во всей полноте трагедию народа, которую он испытал во времена коллективизации? Ведь это своеобразная летопись русской жизни в «годы великого перелома», это изображение народных характеров через героев, которые пытались противостоять сложившейся системе и изменению ею обыденного уклада. Ситуация, безусловно, актуальна. Хотя, понимая «тренды» в мире кино, становится страшно от того, во что могут превратить это произведение режиссеры. К книгам Василия Белова, Виктора Лихоносова, Леонида Бородина современные режиссеры вряд ли будут обращаться, поскольку в них есть четкий нравственный посыл, духовность, традиционность, историческая ценность – все то, чего в современной киноиндустрии стараются избегать. Куда проще выпустить посредственный фильм по книге такого же качества. Стоит отметить также, что и в книжных магазинах произведения данных авторов днем с огнем не сыщешь, так как полки заполнены одним «популярным» хламом, больше напоминающим макулатуру, в которой и намека нет на что-то близкое русским традициям и культуре. По таким бестсселерам как раз и выгодно снимать кино.

Еще один тренд – делать так называемые «ремейки» по советской киноклассике. Многие помнят детский фантастический фильм «Гостья из будущего», снятый по повести Кира Булычева «Сто лет тому вперед». Так вот, 28 декабря 2023 года выходит современная версия. Над прежними Колей Герасимовым и Алисой Селезневой режиссеры изрядно поиздевались, вряд ли герои думали, что «прекрасное далеко» будет настолько жестоким по отношению к ним. «Новый» Коля совершенно отличается от своего советского и литературного прототипа, теперь он слушает реп и играет в компьютерные игры, а «новая» Алиса с розовыми волосами владеет боевым искусством. В первые минуты трейлера мы можем увидеть драки и услышать бранные слова по типу «пошел ты», «тупо», «фигня». Также вместо пионерской дружбы героев нам предлагают наблюдать за любовной линией Алисы и Коли. От доброго фильма про светлое будущее не осталось ровным счетом ничего, кроме имени главных героев, да и каким-то особым смыслом фильм не наделен, просто очередная красивая картинка. Зрители также не оценили новое видение «Гостьи из будущего», под трейлером можно увидеть большое количество недовольных комментариев: «Все очень плохо, кроме картинки. Жаль детей, которые познакомятся с творчеством Булычева по Этому…»; «Вот почему если мы пытаемся следовать современным трендам, то любим брать худшие их части? Там уже на конвейер поставили уничтожение некогда великолепных франшиз, теперь и мы туда же?» [2]. В данном случае со зрителями трудно не согласиться.

Еще одно обстоятельство, которое и побудило к написанию статьи, – это высказывание Константина Эрнста на Петербургском международном экономическом форуме 2023 о фильмах Голливуда и киностудии имени Горького: «С одной стороны, Голливуд – действительно величайшая киномашина мира. С другой стороны, Голливуд последние 15 лет производит такое количество дерьма, что, в общем, может соревноваться со студией Горького 1972 года. При этом технологически всё хорошо, я имею ввиду внутреннее качество контента» [3]. Интересно, как Эрнст оценивает «внутреннее качество контента» проектов на Первом канале, являясь его генеральным директором?

Если Константин Эрнст называет кинокартины студии Горького «дерьмом», то это многое говорит о нем как о человеке, потому что тем самым он оскорбляет всех тех, кто был причастен к созданию таких фильмов, как «А зори здесь тихие…» (режиссёр: Станислав Ростоцкий); «Золотые рога» (режиссёр: Александр Роу); «Любить человека» (режиссёр: Сергей Герасимов); «Огоньки» (режиссёр: Борис Рыцарев); «Печки-лавочки» (режиссёр: Василий Шукшин); «Пятнадцатая весна» (режиссёр: Инесса Туманян). Это фильмы с поистине великими актерами, это то, чем мы должны в конце концов гордиться, но никак не называть «дерьмом». Сравнение с Голливудом, по моему мнению, совершенно неоправданно и неуместно, так как ни тогда, ни сейчас невозможно сравнить ни один голливудский фильм с советским – это совершенно разные вещи. Может быть, Эрнст считает, что его «шедевры» по типу «Викинга» или нового «Вызова», а также всего того, что показывают по Первому каналу, значительно изменили отечественную киноиндустрию? В таком случае – это уже похоже на эгоцентризм и самолюбование.

А фильмы Константина Эрнста на историческую тематику – это полный атас.  Конечно, здорово, что исторические события экранизируются, но делать это наобум, переворачивая всю историю с ног на голову, выдумывая факты для «красивой картинки», – как минимум, непрофессионально. Взять хотя бы фильм «Союз спасения» о восстании декабристов, в котором фактическая ошибка на ошибке сидит и ошибкой погоняет. А ведь неосведомленный зритель примет все происходящее на экране за чистую монету, так как фильм снят не кем-либо, а полным кавалером ордена «За заслуги перед Отечеством», тем более при участии Министерства культуры.

Кстати, о наградах. Константин Эрнст является многочисленным обладателем государственных премий. Список, прямо скажем, немаленький и неожиданный – это и «Государственная премия Российской Федерации в области литературы и искусства», орден «За заслуги перед Отечеством» всех степеней, он также семикратный обладатель российской телевизионной премии «ТЭФИ» и так далее. А теперь внимание. Константин Эрнст 12 июня (в День России) получил госпремию в области литературы и искусства за фильм «Вызов», а спустя всего лишь 3 дня смешал с «дерьмом» все поколение прекрасных актеров и режиссеров, заложивших фундамент отечественного кинематографа. Каким заслуженным деятелем в области искусства и литературы может быть человек, который не признает заслуги прошлого, не испытывает чувства гордости за страну и за тех, кто творил и создавал настоящее кино для людей, а не ради наград и премий?

Данное высказывание К. Эрнста вызвало бурю негодований среди пользователей всемирной паутины, что было, впрочем, ожидаемо. Все поголовно задались вопросом – как посмел Эрнст посягнуть на святое? Ведь ни один его проект нельзя даже сравнить с вышеупомянутыми кинокартинами. Обозреватель EAD Игорь Левитас так высказался о деятельности Константина Эрнста: «Несколько лет вообще работал в минус, а награды сыпали горстями. Какой его фильм можно поставить рядом с перечисленными выше? Осыпанный особыми почестями фильм «Вызов»? Да, первыми сняли фильм в космосе… А кроме того — что? Это был первый фильм, где профессиональная актриса снялась в космосе, — но что в этом фильме еще выдающегося?» [4]. Что самое интересное, на производство такого кино выделяются миллиарды, но в конечном итоге зритель получает очередной второсортный фильм. В связи с этим вспоминается выступление президента на том же ПМЭФ только в 2014 году: «Вопрос: где наши деньги? На что пошла наша многомиллиардная помощь?» [9]. Хоть слова никак не были связаны с кинопроизводством, но в данный контекст вписались весьма удачно.

Странные вещи происходят в наше время – человек делает плевок в сторону великих достояний страны, а ему дают награды за заслуги перед Отечеством. Он же создает откровенную ерунду, морально разлагающую общество, а ему дают для этого средства и площадку для распространения, которой выступает федеральный канал. Но подобный праздник лицемерия рано или поздно должен закончиться. Тайное уже постепенно начинает становится явным – ведущие и работники, которых прославлял телеканал и давал им всяческую поддержку, показывают свое истинное лицо: признаются в ненависти к той стране, которая долгое время обеспечивала их всеми необходимыми благам, а в «знак благодарности» обливают помоями и получают гражданства других стран.

Можно сказать, что так или иначе литература влияет на кинематограф. Литература была народной, правдивой, поэтому и фильмы были такими же. Поэты и прозаики не просто излагали мысли, они чувствовали любовь к тому, о чем рассказывали, они жили тем, о чем писали. Это и чистая, светлая любовь, Родина, дом, природа, просторы родного края. Например, Николай Рубцов говорил: «О чём писать? // На то не наша воля!» Для писателей это был душевный порыв, дарованный свыше, это звуки сердца, которые отзывались на листе бумаги. Поэтому и фильмы, поставленные на данных книгах и сценариях, были искренними, чистыми, добрыми, и оставались в сердцах людей надолго.

Но не только от литературы зависит успех того или иного фильма. Кинематограф не в лучшем состоянии, и это также напрямую зависит от людей, которые курируют данную сферу и занимают в ней доминирующие позиции. Как можно снять хороший, настоящий патриотический фильм, который будут помнить долгие годы, если актер или тот же режиссер совершенно далеки от любви к Родине, если они являются как фактическими, так и душевными эмигрантами. А такими актерами, режиссерами, продюсерами кишит вся отечественная киноиндустрия. Например, Алексея Серебрякова многие узнали благодаря фильмам «Груз 200» и «Левиафан». Свою карьеру он сделал именно в России, Серебряков является заслуженным и народным артистом Российской Федерации. А вот слова того самого «заслуженного и народного артиста» о русском народе: «Я думаю, что если отъехать на 30, 50, 70 километров от Москвы, много элементов 90-х годов вы увидите. Так или иначе, до сих пор ни знания, ни сообразительность, ни предприимчивость, ни достоинство не являются прерогативой, национальной идеей. Национальной идеей являются сила, наглость и хамство» [8]. Серебряков делает различные высказывания против России, но все же знает, что «дома» и трава зеленее, и небо голубее, и главное для него – платят баснословные деньги за актерскую игру, которая оставляет желать лучшего. О «таланте» Алексея Серебрякова очень точно сказал Юрий Поляков: «Если бы учредили актерские премии и награды за монотонность и однообразие, он бы собрал все сразу. Кого бы ни играл Серебряков — командира штрафбата, урку, крестьянина, рогатого автослесаря — он одинаков, как башмаки фабрики "Скороход"» [7]. Русофобские заявления Алексея Серебрякова никаким образом не помешали ему по сей день сниматься в российских фильмах и получать гонорары. Кстати, 23 февраля 2023 года вышел очередной фильм с участием Серебрякова «Бешенство». И подобные ситуации встречаются, к сожалению, сплошь и рядом.

Как долго будет длиться кинематографический праздник не на нашей улице? Страна, живущая в «дерьме» и «дерьмом» эрнстов, серебряковых и им подобных, не имеет будущего.

Список использованных источников:

1. «Открытый брак» [Электронный источник] // Okko. – 2023. – URL: https://okko.tv/serial/otkrytyjj-brak (дата обращения: 30.06.2023)

2. «Сто лет тому вперед» [Электронный источник] // YouTube. – 2023. – URL:  https://www.youtube.com/watch?v=EfUNm8Jumkc (дата обращения: 01.07.2023)

3. Иванов А. Эрнст сравнил Голливуд последних лет с киностудией им. Горького 1972 года, и назвал «дерьмом» [Электронный источник] // Завтра. – 2023. – URL: https://zavtra.ru/events/ernst_sravnil_gollivud_poslednih_let_s_kinostudiej_im_gor_kogo_1972_goda_i_nazval_der_mom?ysclid=ljqe447gpo735382922 (дата обращения: 30.06.2023)

4. Левитас И. Игорь Левитас: Об Эрнсте и голливудском дерьме [Электронный источник] // EAD. – 2023. – URL:  https://eadaily.com/ru/news/2023/06/16/igor-levitas-ob-ernste-i-gollivudskom-derme (дата обращения: 01.07.2023)

5. Лучшие российские комедии. [Электронный источник] // Кинопоиск. – 2023. – URL: https://www.kinopoisk.ru/lists/movies/genre--comedy/country--2/?ysclid=ljykcpyfhe520761279&utm_referrer=yandex.ru (дата обращения: 30.06.2023)

6. Опрос показал, сколько россиян пользуются подпиской на онлайн-кинотеатры. [Электронный источник] // РИА Новости. – 2023. – URL:  https://ria.ru/20230428/podpiska-1868393330.html?ysclid=ljq8qqm9i6958513384 (дата обращения: 30.06.2023)

7. Поляков Ю. Левиафан и либерафан. Детектор патриотизма. - Москва : Книжный мир, 2015. - 377, [5] с.; 21 см. - (Коллекция Изборского клуба)

8. Сидорчик А. «Сила, наглость и хамство». Чего недоговаривает Алексей Серебряков? [Электронный источник] // АИФ. – 2018. – URL:  https://aif.ru/culture/person/sila_naglost_i_hamstvo_chego_nedogovarivaet_aleksey_serebryakov?ysclid=ljrgu894dz813161555 (дата обращения: 03.07.2023)

9. Стенограмма выступления Владимира Путина на ПМЭФ. [Электронный источник] // Российская газета. – 2014. – URL: https://rg.ru/2014/05/23/stenogramma.html?ysclid=ljykke3am2556803626 (дата обращения: 30.06.2023)