За время своего почти столетнего существования журнал «Север», как и любой другой журнал, сильно менялся. Его география расширилась. Из республиканского журнала он стал региональным, объединив писателей из Архангельской, Вологодской, Мурманской и Новгородской областей, автономных союзных республик Карелия и Коми. На страницах издания в свое время были опубликованы такие произведения как «Привычное дело» Василия Белова, «Осударева дорога» Михаила Пришвина, стихотворения Николая Рубцова и Ольги Фокиной.

Современный «Север» позиционирует себя как литературно-историческое и общественно-политическое издание. Это, на наш взгляд, очень амбициозное заявление. Хотя география у журнала обширная, а темы материалов удивляют своим разнообразием, широкий профиль журнала предполагает не только художественную литературу, но и аналитику, серьезные смыслы и выводы. Разберемся в том, насколько журнал оправдывает ожидания читателей на примере четырех последних номеров за 2025 год.

Как уже говорилось выше, произведения, опубликованные в разделе «Проза», имеют завидное разнообразие тем. Авторы пишут о детстве в деревне, семейных проблемах, жизненных трудностях, путешествиях, особенностях различных профессий. Но многие из этих произведений отличаются низким качеством текста и отсутствием стилистической обработки. В некоторых материалах мы встречаем сниженную лексику и брань. Все это делает трудным доступ к смыслу произведения.

В 7-8 выпуске за 2025 год читателей встречает рассказ Александра Пономарева «Хризантемы для Эммы». Не станем говорить о неприличном количестве штампов в тексте и банальных стилистических ошибках. Остановимся на смысле. Сюжет рассказа незамысловатый: пьющий и выпавший из нормальной жизни участник боевых действий, от которого к тому же ушла жена, влюбляется в семнадцатилетнюю школьницу, которая восхищается немногословным героем и даже сама дает ему свой номер телефона. В подробности дальнейшего развития событий автор читателей не посвящает. Это уже не так и важно. Главное уже перед нами – тридцатилетний взрослый мужчина, равнодушный ко многому в этом мире, и несовершеннолетняя девочка. По мнению Александра Пономарева, они составляют хорошую пару друг для друга. Буквально с первых строк текста возникает мысль о том, что автор имеет опыт службы в правоохранительных органах. Смотрим биографию: «Подполковник милиции в отставке». Вот почему текст напоминает сценарий одного из популярных в 2000 и 2010 годах милицейских сериалов, где стражи закона обычно имеют небывалый успех у женщин. В них влюбляются либо дамы с низким социальным статусом, либо так называемые «хорошие девочки». Вокруг этого обычно и строится драматическая линия.

Многие тексты из раздела «Проза» грешат тем, что в них прослеживается сиюминутность, зацикленность на конкретном примере, ситуации, образе. Становится очевидным, что автор – обыватель. Тексты сложно расширить, предать им более глобальный и глубокий смысл. Начиная от плоских героев, внутренние качества которых описаны самыми банальными словами: «вечно уставшая, сидевший, разочаровавшийся во многом», заканчивая бессмысленными диалогами, в которых то и дело мелькают брань и слова паразиты: «на фиг вообще было трубку брать», «на душе из-за сна хреново», «а хрен поймет», «клал с прибором», «давалка обыкновенная». Все это дает понять, что качество произведений ниже среднего.

В рассказе «В Усть-Сабун и обратно» автор Сергей Луцкий описывает жизнь женщины в северной глубинке. Она уже не молодая, дочери выросли, муж бросил и ушел к молодой любовнице. У самой Тамары – так зовут главную героиню, тоже есть сожитель. Он моложе, но привлекла его главная героиня своим статусом и возможностью устроить на хорошую работу. Тамара собирается уволиться, чтобы помочь дочери воспитывать двоих новорожденных детей. По мере развития сюжета она понимает, что не может отказаться от своего статуса и работы. Ведь сожитель тогда ее бросит, а земляки перестанут её уважать. «Еще одна причина не уходить с работы. Викторовна, может и паникует, но, может, Сашка и правда хочет прилепиться к Лариске, чтобы была поддержка и защита», – рассуждает героиня. К тому же ей перестанут быть доступны многие блага работника администрации. В конце Тамара приходит к поистине актуальному выводу: она ещё не такая старая и может пожить хорошо, пожить для себя.

В другом тексте «Выйди на крылечко» Ирина Пугина делится своими воспоминаниями из детства. Рассказ ведется от лица маленькой девочки, которая приехала в гости к бабушке. Она знакомиться с деревенскими ребятами, которые посвящают её в свои игры и всячески подшучивают над новенькой. При этом иногда жестокие поступки детей писатель преподносит нам как безобидные шалости. Но Ирина Пугина не упускает возможность упомянуть о двух злых старших сестрах, которые закрыли девочку в кладовке, потому что не хотели с ней играть. Сестер девочки автор описывает так: «с насмешливым видом сует мне книгу в руки», «Зина, скорчив гримасу, убегает», «слышится приглушенное хихиканье», «возвращаться к злым сестрам не хочется», «хоть пару часов от нее отдохнем».

Создается ощущение, что Пугина решили просто выместить свою детскую обиду. Из краткой биографии мы узнаем, что она автор рассказов и стихотворений для детей. Какой смысл из этого рассказа они вынесут? Что ребята с улицы, если и разыгрывают тебя, то это не со зла. А вот родные сестры могут тебя обидеть от нечего делать, и спасти от них может только бабушка?

На страницах издания можно встретить рассказы с грубой лексикой, ругательствами и даже блатным жаргоном. Примеры этого можно найти в рассказах «Две жизни «разбойника» Женьки» Михаила Вострикова и «Омулевая бочка» Сергея Шпитонкова. И если во втором произведении употреблении таких слов уместно, один из героев сидел в тюрьме, то в первом случае подобные слова используют только потому, что Михаил Востриков, видимо, не знает других и выразить свои мысли иначе он не способен. «Клал с прибором», «скорешились», «жиган в наколках», «с зоны откинулся», «подментованный», «хавчик от пуза» – и это далеко не полный список слов, которые так умело использует Михаил Востриков.

При прочтении рассказов часто сталкиваешься со словами паразитами, причем внутри авторского текста, а не реплик героев. Невольно задаешься вопросом: читал ли редактор отдела прозы материалы перед публикацией? Этот же вопрос появляется, когда читаешь рассказы с тематикой спецоперации или с упоминанием событий на Донбассе. Редакторы считают нормальным название «Юлька с трассы» для рассказа, один из героев которого отправляется добровольцем на Донбасс и становится инвалидом. Мы также обратим внимание на то, что герой рассказа уверен, государство о нем забыло. Себя он считает оставленным один на один с горем и не имеющим право на социальную защиту. «Я ведь контрактов никаких не подписывал и полноценным военнослужащим тоже не оказался. Юлька тут стала письма писать, ходить по военкоматам, по всяким комиссиям и инстанциям, а там плечами пожимают. Это сейчас – контрактники, они за бабки воюют, а не за идею… Я запретил ей ходить и просить! Сочтут нужным – сами должны прийти и предложить!» – говорит инвалид.

И такого рода рассказы публикует на своих страницах журнал «Север» в тот момент, когда один из крупнейших государственных фондов «Защитники Отчества» помогает участникам СВО по всей стране? Сотрудники оказывают семьям участников спецоперации самую разную поддержку, начиная от юридической консультации, заканчивая изготовлением протезов.

К сожалению, многие прозаические тексты не получится назвать иным словом, кроме графоманство. Рассказы по сути своей – это просто вольный пересказ, стилистически не оформленный, с поверхностными выводами или даже без них, личными чувствами, которые не всегда находят адекватное выражение. Тексты, особенно мужские, изобилуют указаниями на телесность, описаниями близости и оценками умений и стараний женщины, что в хорошей прозе просто непозволительно. Герои «потеряли алкогольную девственность», «Лиана держала свои руки в промежности, но мы все-равно заметили, как ее небесные джинсы меняют цвет, пачкаясь кровью», «на диване в ординаторской все сложилось, хорошо и просто», «Людмила, стараясь понравится в сексе была очень старательной, иногда излишне суетливой», «Стараясь не обидеть, поправлял как мог».

Создается ощущение что эти сцены авторы добавляют только для того, чтобы похвастаться своим любовным опытом. Их неуместность вызывает отвращение. Кажется, что подглядываешь за чьей-то жизнью.

Несмотря на явные провалы, в журнале можно найти тексты высокого уровня или приятно удивляющие своей самобытность. Один из таких – рассказ «Недобитые» Валерия Аршанского, опубликованный в разделе «Уроки истории». За историческим описанием событий Великой Отечественной войны на территории Западной Украины кроется мысль о корнях современного укронацизма. Читатель внимательно следит за попытками спастись кровожадного Ярослава Ярого, главаря хунты бандеровцев, убившего и покалечившего много людей. Автор умело проводит параллель между лозунгами предателей, продавших свои шкуры немцам, и нынешними укронацистами, для которых уже давно нет ничего святого.

Интересными нам представляются работы, в которых есть историческая направленность. В материале Александра Салина «Заря, которая не гаснет» перед читателями предстает история тружеников села Колежма. С теплотой автор рассказывает о почти столетней истории места, расположенного на берегу Белого моря. «Да, многое переродилось, ведь и мир вокруг другим стал. Нет уже ни полей, ни ферм. Но люди продолжают работать в море, не стыдясь имени колхозника, которое здесь звучит гордо. У многих колежемцев в трудовой книжке одна запись, с которой уходят на пенсию – рыбак! Да и на заслуженном отдыхе покоя не ищут, наставничают для молодежи», – пишет Салин. Эти трудовые династии в самые трудные времена для страны старались быть полезными, и их потомках, по сей день работающих на благо России.

В тексте «Дар и судьба Николая Колычева» первый секретарь Союза писателей России Геннадий Иванов открывает читателю удивительный мир поэта Николая Колычева, особенности его стихотворений, и безграничную любовь к родному Северу.  С подобными чувствами о своем учителе пишет и Татьяна Агапова. В тексте «Портрет с улыбкой» она делится уникальными воспоминаниями о Виталии Маслове – советском писателе.

Особого внимания заслуживает материал Максима Ершова «В гостях у оленеводов». Это увлекательное путешествие на стойбище оленеводов Сухой Ключ, рассказанное от первого лица. «Отряхиваю с валенок снег, заходим в еще один дом. Молодая семейная пара Василий и Айгун живут скромно, главное богатство – годовая дочь Айна. Пьем чай, разговариваем. Айгун – фельдшер, ей приходится выезжать в глухие места на вызовы. Василий – охотник, в тайге вырос и знает повадки каждого зверя». Автор в мельчайших подробностях рассказывает о быте коренных жителей эвенков и тунгусов, их развлечениях в условиях полярной ночи. В конце автор приходит к выводу, что о жизни в таких отдаленных регионах нашей страны известно очень немного.

Выгодно выделяется на фоне многих текстов работа Ивана Нестерова. В ней автор рассказывает о жизни отца Николая Богословского, основателя Новгородского музея древностей. С особым трепетом Нестеров повествует о сборе уникальной коллекции, о том, что жена священника Дарья Васильевна долгие годы работала в музее экскурсоводом. Перед читателем открываются труды, которым посвятил свою жизнь отец Николай Богословский.

Стоит отдать должное авторам этих текстов. Многим региональным изданиям стоит взять на заметку способ, которым они воспевают родную землю, родной край. Благодаря таким работам, становится отчасти понятно, в чем состоит загадка Севера и почему многих людей туда тянет.

К сожалению, публикации подобного высокого качества составляют едва ли 30% от всех материалов в номерах журнала «Север». Более того, больше половина авторов в издании публикуется впервые.

При всех своих недостатках раздел прозы представляется нам более интересным, чем раздел поэзии. Стихотворения, опубликованные в журнале, в массе своей посредственные, не выходящие за рамки бытовой жизни.

На страницах издания можно встретить стихотворения не только российских, но и зарубежных авторов. Поэзия Андрея Дорожкина – библиотекаря из белорусского города Гродно напоминает стихотворения классиков русской литературы. Юный поэт поднимает вечные вопросы любви, смыла жизни, одиночества, памяти.

Главную тему нашего времени – специальную военную операцию – легко найти в разделе «Поэзия». Стихотворения Ольги Козловцевой, посвященные этой теме, удивляют своей поэтичностью, глубиной мысли и неподдельной любовью к Родине.  Они личные, одновременно и радостные, и печальные, наполненные тоской. Есть и молитва матери с просьбой «уберечь от страшных бед» сына-солдата, и призывы жены вернуться живим, и, конечно, благодарность воинам-освободителям.

Отдельного внимания заслуживает графическое оформление журнала и верстка. В разделе «Поэзия» фотографии авторов размещены так, словно их будут изображать на надгробном памятнике. Не понятным остается и то, чем вызвана необходимость такого объема регалий в биографии. С версткой отдела «Проза» дела обстоят немного лучше. Фотографии авторов прилично оформлены и расположены внизу последней страницы текста. Однако вопрос остается тот же: почему верстальщики и редакторы не привели биографии авторов к единому объему? Вместо этого они играют с междустрочным знаками, что выглядит нелепо. Это же касается разнообразия шрифтов. Можно было бы простить разные шрифт у заголовка и текста, но сочетание сразу четырех разновидностей на одном развороте уже слишком.

 В 7-8 номере 2025 опубликован материал, смысл которого достоин отдельной статьи. Редакционное определение жанра работы «Цифровой лабиринт для автора» – очерк. На деле же это – две статьи, объединенные одной темой. Причем одна из авторов работы – Елена Бермус – редактор отдела прозы журнала «Север». Вариантов два: либо сотрудница издания действительно не разбирается в жанрах печатной журналистики, либо материал намеренно был опубликован с указанием неправильного жанра. Читателю остается только гадать.

Пожалуй, главное достоинство издания– прекрасные пейзажи Севера на обложке.

 «Север» на современном этапе своего развития – это довольно посредственное издание, которое не может привлечь читателя ни внешним обликом, ни тем более интересным содержанием. На страницах журнала мы читаем даже не беллетристику, а банальную прозу низкого качества. Остается загадкой, из каких соображений выбирают авторов, достойных публикации. Главный редактор Елена Пиетиляйнен занимает пост с 2007 года. Человек она проверенный, но суда по номерам журнала, отставший от времени.

В четырех выпусках, которые мы рассмотрели, опубликован только 1 литературоведческий текст, критики или публицистики в номерах и вовсе нет. Для такого объема (в каждом номере около 120 страниц) этого очень мало. Литература, искусство, кинематограф и театр живут критикой, благодаря ей они развиваются. Критика – это неотъемлемая часть не только литературной, но и общественной жизни. Вероятно, было бы правильнее отдать полосы не рассказам с сомнительным содержанием, а материалам, раскрывающим реальные проблемы общества. В этом случае, издание могло бы назваться еще и общественно-политическим.

Иллюстрация